春节前后的影视阛阓，新丽传媒旗下中枢厂牌“狂欢者”交出了一份令东说念主瞩方针答卷。《幼年有为》以反内卷职场轻笑剧的姿态成为开年黑马，《除恶》则以推行主义的东说念主性挖掘开辟迷雾戏院的新可能，两部题材迥异、格调新颖赫然的剧集作品同期齐全播放量与口碑的双丰充，不仅冲突了行业内“同厂牌作品同质化”的魔咒，也在同质化被视为行业痼疾的今天，用“傍边互搏”的双线高捷，让这个深耕内容多年的创作团队再次汇注了行业关注的眼神，更让阛阓再次看到了好故事为王的信得过价值。
《幼年有为》《除恶》两部题材迥异、格调新颖赫然的剧集作品同期齐全播放量与口碑的双丰充。
在长剧阛阓出路不活泼、全民爆款窘境难破，存量竞争日趋热烈的行业环境下，“狂欢者”的双剧解围成为行业热议爽朗，新京报记者专访了阅文影视总司理、新丽传媒副总裁刘闻洋，《除恶》导演滕华涛，《幼年有为》《除恶》演员叶祖新，《幼年有为》演员王天放，以及《幼年有为》融合制片东说念主、“狂欢者”中枢编剧郑卓群，从多个角度来解读这一爽朗。从《赘婿》《卿卿平时》《大奉击柝东说念主》到如今的双剧破局，这个以刘闻洋为中枢的年青创作团队持久谨守“内容为王”的初心，以革命为独一规范，在流量期间走出了一条独具特色的创作之路。用一种最不设限的模样，让行业记取了他们的名字。
[创作内核]
以革命为锚，在均衡中破局
当作“狂欢者”的发达东说念主、《幼年有为》的导演、《除恶》的总制片东说念主，刘闻洋的多重身份本人就组成了团队创作理念的最好注脚。这位教育有素的导演，铸成大错地从制片岗亭起步，却在多年的实践中酿成了“创作与制作双线并行”的独到念念维模式，也让“狂欢者”的作品持久带着“懂创作、能落地”的赫然特色。
刘闻洋在多年的实践中酿成了“创作与制作双线并行”的独到念念维模式，也让“狂欢者”的作品持久带着“懂创作、能落地”的赫然特色。
“我本来就是学导演的。2012年来北京加入新丽传媒的时候，我根蒂不知说念制片东说念主的责任具体是做什么的。”刘闻洋坦诚简略出了他的奇迹最先。在香港浸会大学导演系毕业后，受港台影视工业体系的浸润，他领先默契的影视行业是以明星和导演为中心的，制片东说念主更多承担劳动性的变装。
直到参与电影《悟空传》的制作，这位那时不到30岁的年青东说念主才信得过阅历了制片东说念主责任的淬真金不怕火——找导演、组气势、协调各方，在莫得训练劝诫的情况下摸着石头过河。这段阅历让他深刻体会到，中国影视行业一直清贫能衔尾制作与创作的桥梁型东说念主才，而他恰恰在多年的实践中练成了“双语移动”的才智。这种独到的奇迹阅历，让刘闻洋在自后的创作中持久能兼顾艺术抒发与交易落地。
从电影开辟到剧集创作，天然刘闻洋领导着“狂欢者”们陆续产出了《赘婿》《卿卿平时》《大奉击柝东说念主》等优秀作品，成为行业新星，但在经营《幼年有为》时，也差点遭逢样貌停摆。
刘闻洋执导的《幼年有为》用“以亏为赚”的乖谬设定解构职场内卷。
《亏成首富从游戏运转》（《幼年有为》的原著演义）以系统文、“迪化流”（汇集演义中的一种写稿门户，中枢在于副角过度脑补主角行径以制抗争差爽点）等高宗旨在读者群体中受到宽待，但这些在网文界限中颇具“卖点”的设定，进入影视开辟阶段却曾被认为不好落地。
《幼年有为》经营期间，刘闻洋曾陆续找过几位业内的导演。天然这几位导演关于与狂欢者团队的配合相等期待，但在看过脚本后均认为故事不好落地，接踵婉拒了邀约。
样貌在启动之背濒临无东说念主敢接的窘境。此时刘闻洋在团队的提议下，决定接办执导《幼年有为》。他坦言，我方在做制片东说念主时就一直以创作家的视角念念考样貌，这种念念维模样让他总能与主创们同频共振。执导《幼年有为》，客不雅上完成了从制片东说念主到导演的初心总结，但其实这并不是处心积虑的转型，而是水到渠成的限定。
革命，是刘闻洋反复强调的中枢规范。“不管做制片东说念主照旧导演，革命齐是我选拔把一个样貌做下去的独一蛊惑力和规范。”刘闻洋并不认同业业内以数据为导向的题材分裂模样，而是对持从创作内容登程：“信得过能蛊惑创作家的点，一定不是‘这个东西能卖得多火’，而是它能调理起创作的存眷。”这种理念邻接了“狂欢者”的统统作品——《赘婿》将男频IP改编成笑剧格调，《卿卿平时》以轻喜外壳包裹女性成长，《幼年有为》用“以亏为赚”的乖谬设定解构职场内卷，《除恶》在违法题材的赛说念里废弃悬疑做“钩子”，转而深耕东说念主性挖掘。
在流量与品性的均衡上，刘闻洋有着清醒的默契。他承认制片东说念主的身份需要扛起票房与收视的压力，但他更肯定优质内容的持久价值。《幼年有为》播出时不仅以黑马姿态占据腾讯视频流行畅销榜、付费畅销榜等11个榜单TOP1，更值得关注的是，剧集带动原著《亏成首富从游戏运转》在最先念书平台上读者量环比暴涨20倍，开创的影游联动新玩法也大获告捷，原作同款游戏上线后口碑爆棚。以致在收官许久之后，豆瓣分不降反升至7.0，在平台里面也凭借塌实的播出效劳齐全了从A级到S级的跃升。
这种成绩背后，是狂欢者团队对“革命不流于样式”的谨守。刘闻洋认为，信得过的革命需要扎根推行泥土。《幼年有为》天然设定很“飞”，脑洞绽放，但裴谦防守职工的包袱感、周暮岩的职场执念，齐是着实的东说念主性抒发。
另一部在春节后播出的“狂欢者”作品《除恶》更是跳出了传统违法题材“猫鼠游戏”的套路，以软性毒品的案件为切口，把叙事重点落在暖海镇这样小场所的熟东说念主关系上，通过生活流叙事呈现东说念主性复杂。这种反旧例的处理虽让部分行业东说念主士担忧其热度，但播出后却收货了许多一、二线城市高学历不雅众的招供，以致蛊惑了外洋不雅众的关注。
当两种迥然相异的创作类型在消释厂牌下同期吐花，咱们与不雅众有着共同的追问：“狂欢者”究竟掌捏了若何的内容密码？
[内容理念]
以着实为基，在脚本阶段注入革命基因
要是说刘闻洋是“狂欢者”创作上的“总联想师”，那么以编剧郑卓群为代表的内容团队，就是将蓝图一笔笔落于纸端的“筑梦者”。从《赘婿》《卿卿平时》到《幼年有为》，郑卓群一齐见证了狂欢者“反套路”创作理念的延续与深化。
“这些作品中有头有尾的是，咱们一直在对持革命，抑遏地对新类型进行尝试。”谈及从古装轻笑剧到当代职场轻笑剧的创做念路变化，郑卓群总结说念，“从古装到齐市，最大的挑战在于语境的移动。古装剧不错借助架空布景解放明白，而《幼年有为》发生在当下，不雅众对‘着实感’的条款更高，必须扎根于推行生活，对职场礼貌、东说念主际关系有精确的不雅察和描述。”为了齐全这种“落地感”，团队不仅以自身职场劝诫为基础，还去更粗拙地了解了不同业业的职场文化，索求职场东说念主共通的神色状况。
在《幼年有为》的脚本打磨过程中，刘闻洋当作总制片东说念主和导演，为创作团队定下了明确的主张。“他对脚本的中枢条款是‘笑剧是时期，内核是诚实’。”郑卓群深刻，刘闻洋对持《幼年有为》的叙事要“飞中求稳”，统统的笑剧效劳齐要有行径逻辑的因循。“哪怕壮盛公司的一切福利好得像个‘职场科幻片’，但每一次从亏到赚的回转，每个东说念主物的响应和行径逻辑齐必须是着实的。”恰是这种对“着实感”的极致追求，让不雅众在被《幼年有为》的乖谬幽默逗乐之余，也会自可是然地计议到自身的推行处境，从而产生强烈的共识。
《幼年有为》让不雅众在被剧中的乖谬幽默逗乐之余，也会自可是然地计议到自身的推行处境，从而产生强烈的共识。
谈及狂欢者团队里面的配合状况，郑卓群形色全球就像通盘“啃硬骨头”的战友，配合相等高效且相互信任，而刘闻洋就是阿谁“在前边举着火炬、指明主张的东说念主”。这种配合模式从《赘婿》运转就也曾开辟了：“他（刘闻洋）发达构建蓝图和定调，咱们发达保驾护航和齐全。他会相等猛烈地收拢项方针中枢，给统统主创空间，但同期也条款极高。尤其在《幼年有为》的创作中，他当作导演，会抑遏提倡新的想法和条款，推动咱们去突破欢娱区。”
在郑卓群看来，狂欢者团队最蛊惑东说念主的场所，是遥远勇于革命、不设限的勇气和对创作本人的简略喜欢。“在闻洋总的领导下，全球聚在通盘不是为了完成任务，而是确切想把一个东西做好、做新。越是别东说念主以为难改、有风险的IP，咱们越有挑战欲。”这种氛围让她勇于尝试，不被条条框框敛迹。同期，团队的经由才智保险给她带来了极大的安全感。“从前期操办、脚本创作到拍摄履行、后期制作，我不错和各部门无缝对接，无谓惦记任何内容上的脱节。”另一方面，狂欢者团队里面的头脑风暴和念念维碰撞，也总能引发出新的创意和灵感。“狂欢者团队全体很年青，全球对等交流，共同探索，这种开放包容的创作环境，让脚本创作愈加解放且残害活力。”
郑卓群将团队的中枢上风总结为“用革命的理念去做塌实的内容”。革命在于寻找新题材或新视角，塌实则在于统统革命齐建立在对推行生活的不雅察上，让故事既簇新又能动荡东说念主心。“以《幼年有为》为例，天然故事有一定的魔幻色调，杏彩平台但咱们努力迫临推行中的年青东说念主的职场和生活状况，让不雅众在笑过之后，能感受到一点虚心的颐养和共识。”
[专科协同]
以落地为尺，在制作中放大创作人命力
当脚本的蓝图绘图完成，狂欢者团队的专科制作才智便成为将纸上翰墨周折为荧屏佳作的坚实保险。这种“懂创作、能落地”的特色，在外部配合者与里面演员的视角中得到了充分印证。
《除恶》的导演，以推行主义创作见长的滕华涛，对狂欢者团队领先的印象是“他们很有网感，擅长古装轻笑剧”。他在上海拍摄《城中之城》的过程中，见到了专门来聊《除恶》项方针制片东说念主刘闻洋，聊过发现两边不仅对文本的领路高度一致，在对持革命的创作立场上也一拍即合。
“他们制作经由相等表率，配合起来完全莫得壁垒。”滕华涛示意，狂欢者团队的革命念念维，为《除恶》带来了诸多簇新视角，尤其在演员选拔上的骁勇提议，让许多变装齐全了有时惊喜。剧中颇受不雅众招供的男女主任素汐和王骁就是刘闻洋的第一选拔。而毒贩丁来的扮演者叶祖新、自闭症仙女小鱼的扮演者兰西雅等，亦然由刘闻洋提议采选的，而这些东说念主选也很快取得了滕华涛导演的招供接管。《除恶》播出后，就有不少不雅众感触：叶祖新一直给东说念主古装正剧的印象，谁能预想他能把毒贩的复杂感演得这样到位？这种擅长挖掘演员的才智，让滕华涛对与“狂欢者”的下次配合充满期待。
《除恶》中的芋头田警匪追赶戏，极具电影感和冲击力。
制作层面的专科保险，成为创作落地的坚实后援。《除恶》中那场极具电影感和冲击力的芋头田警匪追赶戏，背后是团队克服多重勤劳的协同作战。原脚本设定的向日葵田在拍摄地无法找到，好意思术团队勘景后发现芋头田的视觉效劳更为契合。但拍摄时恰逢芋头收割季，制片部门审定包下整片田野延后收割；为了呈现滕华涛导演条款的“三岔口”式动作节律，制片团队赶快与动作团队相似调整格调，联想出推行格调的追赶场合；40多摄氏度的高温天气里，演员和责任主说念主员在泥泞炙热的芋头田庐一语气拍摄4天，天然流淌的汗水完成了着实的情感抒发。而这一切的背后，是狂欢者团队“只须导演有想法，就尽全力齐全”的制片理念。
关于演员而言，狂欢者团队的魔力不仅在于专科保险，更在于对东说念主才后劲的精确挖掘与充分信任。叶祖新在一年内一语气与狂欢者配合两部作品，从《除恶》中亦正亦邪的毒贩丁来，到《幼年有为》中班味儿透彻的强横总裁周暮岩，两个变装齐跟他以往的荧幕形象酿成广宽反差，却齐取得了不雅众的粗拙招供。“很少有东说念主会找我演邪派，刘闻洋导演看到了我身上不一样的可能性。”叶祖新坦言，接到丁来这个变装时他既有时又振作。为了贴合东说念主物，他不仅专门健身塑形，深入磋议变装的内心寰球，以致还联想了与李晓雅相互试探拉扯的细节戏份。
这种挖掘并非盲目冒险，而是基于对演员特色的深刻领路。狂欢者团队在选角时从不迷信流量数据，而是注重演员的潜能，以及他们与变装的灵魂契合。具体到《幼年有为》《除恶》，刘闻洋看到彭昱畅眼神里有一种昏黑的、看穿一切的忧伤，偶合契合裴谦的复杂底色；王天放的无邪澄澈，让马洋这个变装跳出了“傻”的标签；叶祖新有别于古装变装的可塑性，足以让丁来和周暮岩两个迥然相异的变装齐立得住……他将选角的窍门归结为导演念念维与感知力的结合：“咱们能看到的不仅仅演员的A面，还有他们未被发掘的B面，以及在片场可能产生的化学响应。”
叶祖新示意，在统统剧组的精诚所至下，周暮岩这个原来有些标志化的“坏雇主”呈现得鱼贯而入。
这种信任与挖掘，让演员能够尽心肠干涉创作。叶祖新回忆，在《幼年有为》拍摄中，刘闻洋导演会耐性教唆他进入变装，跟他详备教育周暮岩的整条故事线。“剧中许多周暮岩的台词，齐是导演切身写的，而这些抒发精确收拢了职场东说念主的心态，让我演起来越过有代入感。”在统统剧组的精诚所至下，周暮岩这个原来有些标志化的“坏雇主”呈现得鱼贯而入。而关于喜东说念主成立的演员王天放而言，狂欢者团队的责任氛围让他感受到了前所未有的包容与维持。“我是纯‘团宠’，全球给了我富裕的明白空间，导演在讲戏时，也会防卫到我没说出口的疑心并耐性解答。”
王天放此前有过担任履行导演和副导演的阅历，因此对狂欢者团队的责任模样有着独到的不雅察：“我从没见过那么大的导演棚，制片组齐在现场办公，出现问题马上就能处治。”这种高效协同的背后，是刘闻洋当作团队中枢的凝合力。“刘导是超等高元气心灵且心念念敏捷的东说念主，他能同期兼顾改脚本、拍现场，还能关注到演员的细小情感。”王天放例如说，拍摄期间刘闻洋既要处理《大奉击柝东说念主》的播出事宜，又要修改《幼年有为》的脚本，却依然能在换机器的舛错发现他的困惑，并通过对讲机耐性解释这一场戏的逻辑。
这种“专科+虚心”的团队氛围，让“狂欢者”成为东说念主才成长的沃土。这里不是一个冷飕飕的厂牌，而是同路东说念主的勾搭体。从《赘婿》起，狂欢者一直接管着骁勇升引新东说念主的准则，而许多陪同着狂欢者走过来的主创和演员，也齐有了我方的代表作品。刘闻洋在这个行业里打拼十多年，他领路行业里每个岗亭的阻遏易，也认为行业的中枢不应该只围着少数几个东说念主转，而是要让更多有才智的东说念主能做出成绩来。他坦言，之是以能发掘到这样多实力新东说念主，以及发现演员的另一面，恰是因为团队持久往复在行业一线，关注各个岗亭的创作家。
[夙昔忖度]
在谨守中拓展，让创作走得更远
《幼年有为》《除恶》双剧的告捷破局，不仅让“狂欢者”的行业价值得到印证，更坚决了团队络续深耕内容的决心。关于夙昔的布局，刘闻洋有着了了的蓄意：“起初会络续推动一些也曾取得阛阓招供的IP续季，同期拓展女频赛说念，还会经营两到三个16集傍边的原创宏构剧，雷同《除恶》这样的。”
至于备受不雅众期待的《幼年有为》第二季，他则保持着严慎乐不雅的立场。因为第一季里，“以亏为赚”宗旨也曾用到至极，再重迭会失去簇新感。要做第二季，就必须有新的革命，而不成耗尽原有IP的价值。刘闻洋说，他看到网上有许多不雅众抒发了对《幼年有为》第二季的期待，而他我方也被剧中变装之间的化学响应打动。“只须能找到好的革命点，何况平台欢喜维持，我很欢喜络续做下去，让这些可人的变装在荧幕上糊口更万古辰。”编剧郑卓群也抒发了相似的创作立场：“夙昔我会络续探索不同题材，不管是什么类型，只须专门旨，能动荡东说念主心，就值得去尝试。共同点是关注着实的东说念主，讲好意念念的故事。”
不管是IP续作照旧原创样貌，“狂欢者”的中枢谨守从来未变。刘闻洋为厂牌定下的“做别东说念主做不到的事，做唯有咱们能做的事”这一定位，持久校准着狂欢者团队的每一次创作实践。在他看来，影视行业的竞争归根结底照旧内容的竞争，唯有对持革命、扎根推行、尊重创作，才能在存量阛阓中不竭解围。
叶祖新的感受概况能代表繁密配合者的心声：“狂欢者是一个极其残害能量的团队，跟他们在通盘，会嗅觉到那种‘一定能把事情做好’的信念。他们一直在革命，一直在冲突我方。”滕华涛的评价更为因事为制：“很专科！”从古装轻笑剧到当代职场剧，从东说念主性罪案到其他原创宏构，“狂欢者”的解围之路，为行业提供了一个了了的范本。在流量与数据的喧嚣中，唯有谨守创作内容，以革命为翼，以专科为基，才能让作品经得起阛阓和时辰的测验。
跟着也曾经过阛阓考据的阅文IP系列化推动、女频赛说念的进一步拓展以及原创宏构剧的经营，“狂欢者”的创作领土正在渐渐清闲地扩大。这个以“内容为王”为初心的团队，夙昔还将带给不雅众若何的惊喜，值得行业与不雅众共同期待。在影视行业寻求破局确当下，“狂欢者”的实践讲明注解，持久保持对创作的敬畏与革命的勇气，就能在变化的阛阓中找到属于我方的容身之地，走出一条可不竭的创作之路。
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